Kipo un brīnumdzīvnieku laikmets - attēls: Netflix / Dreamworks
kad ieslēgts ātri un skaļi
Netflix jaunākā animācijas sērija, Kipo un brīnumdzīvnieku laikmets , tika atbrīvots pagājušajā nedēļā, un skatītāji jau nevar iegūt pietiekami daudz. Mums izdevās aizķert interviju ar komponistu aiz sērijas dinamiskā skaņu celiņa.
Pēc visas dzīves pavadīšanas, dzīvojot pazemes bedrē, jauna meitene vārdā Kipo tiek iemesta piedzīvojumā uz zemes virsmas. fantastiska postapokaliptiskā Zeme . Viņa pievienojas izdzīvotāju grupai, kad viņi dodas ceļojumā pa dinamisku brīnumzemi, kur viss, kas mēģina viņus nogalināt, ir gluži burvīgs. Sēriju izveidoja un izpilddirektors Radford Sechrist ( Kā apmācīt pūķi ) un izpilddirektoru televīzijai izstrādāja un izstrādāja Bils Volkofs ( Cilvēks, kurš nokrita uz Zemes ).
Ir daudzas lietas, kas šobrīd atšķir šo sēriju no citiem animācijas šoviem televīzijā: unikālais animācijas stils, etniski dažādie varoņi un pārsteidzošā mūzika ir tikai dažas no tām. Cilvēks, kurš ir atbildīgs par izrādes eklektisko partitūru, komponists Daniels Rojas. Rojas ne tikai ieguva šovu, bet arī uzrakstīja oriģināldziesmas projektam.
Tas Rojam nav nekas jauns, jo viņš ir uzrakstījis partitūras un dziesmas dažādām mākslas filmām, TV šoviem un videospēlēm, ieskaitot mūziku, kas iekļauta Oskara balvu ieguvušajā filmā. Istaba , Džodijas Fosteres trilleris Naudas monstrs un Aleksandra Peina Samazināšana . Lai uzzinātu vairāk par mūzikas mūzikas elementu Kipo un brīnumdzīvnieku laikmets mēs nolēmām runāt ar Roju. Lasiet pilnu interviju zemāk un pārliecinieties, ka tagad iTunes un Spotify klausieties šova Season 1 Mixtape ar Back Lot Music.
-Tev ne tikai guva vārtus Kipo un brīnumdzīvnieku laikmets , bet jūs arī uzrakstījāt daudz lirisko dziesmu, kuras tiek izpildītas izrādē. Vai bija grūti vienlaicīgi veikt gan partitūru, gan dziesmu rakstīšanu?
Bija daži izaicinājumi, bet kopumā es uzskatu, ka tas bija vairāk izdevīgs nekā problemātisks. Tā kā partitūra vienmēr tika veidota, domājot par lielu dziesmu ietekmi, dažu dziesmu uzrakstīšana, pirms es sāku rādīt, man deva paleti, ar kuru vēlāk strādāt. Es pat varēju paķert dziesmām konkrētas skaņas un ievietot tās partiju zīmēs šim varonim vai mēmajai bandai. No otras puses, dažas dziesmas tika rakstītas pa pastu, un tās, kuras baroja no skaņām no partitūras. Kā piemēru var minēt Don’t Stop Now, kas ir balstīts uz manu mājienu Mega Dogs. Tāpēc, lai gan laiks dažreiz nedaudz nomāca, man šķiet, ka tas man ļāva saglabāt saliedētību, kuru citādi būtu grūtāk sasniegt.
WoN: Cik cieši jūs sadarbojāties ar izrādes mūzikas vadītājiem? Ja jūs veidotu arī oriģināldziesmas, es domāju, ka daudz kas ar tām pārklājas?
Ļoti cieši! Kīrs un / vai Džeimss bija katrā mūzikas sanāksmē, kas mums bija, un mēs visu laiku sazinājāmies. Mēs kopīgi apspriedīsim labākās dziesmu vietas un runāsim par to, vai licence vai oriģinālā dziesma bija labākais, ko darīt. Viņi arī sniedza ierosinājumus un ieguldījumu oriģinālajām dziesmām, kad es tās rakstīju. Par laimi, mēs parasti atradāmies vienā lapā, tāpēc tas ievērojami atviegloja mūsu darbu abās pusēs.
WoN: Kipo un brīnumdzīvnieku laikmets saņem daudz uzslavu par viņu varoņu dažādošanu. Vai šī dažādība ļauj iespiest aploksni arī ar partitūru un viņu tēmām?
Noteikti! Rad Sechrist redzējums par izrādi bija daudzveidīgs un iekļaujošs visās frontēs, ieskaitot mūziku. Mēs vēlējāmies pieskarties tonnai dažādu žanru un tos visus sajaukt: paņemt folkloras bandžo rifus un likt tos virsū slazdu sitienam, uzrakstīt klasisku skaņdarbu Skārlijam Lielajam, bet uztaisīt hip-hop remiksu - tas bija purista darbs. murgs! Mums arī paveicās, ka mūsu studijas vadītājam un Dreamworks mūzikas komandai bija vienāds redzējums un ļāva mums atbrīvoties no dažām viltīgām idejām!
WoN: Vai jums ir iecienītākā dziesma, ko rakstījāt šovam? Kāpēc tas jums izceļas?
Man īsti nav izlases, bet es mīlu Violetā Jaguar Eye visas vizuālās secības dēļ. Tas ir tik unikāls brīdis izrādē, un tiešām ļaujiet dziesmai ienākt. Mēs zinājām, ka Sterlings K. Brauns ir labs dziedātājs, bet es nezināju, ka viņš ir TIK labs. Ideja bija sajaukt kādu psihodēlisku roka Bovija vai 70. gadu sākumā Steigties , ar Gorillaz vibe - bet Sterlings ar savu dziļu un izteiktu vokālu to pacēla pavisam jaunā līmenī.
-Leģendārais rokeris Džoans Džets pauž Kamila raksturu. Vai šovā vispār ar viņu muzikāli strādājāt? Ja tā, tad kā tas bija?
Es diemžēl nedarbojos tieši ar viņu. Bet viņa palīdzēja veidot Kamilles un rokeru čūsku raksturu kopumā, tāpēc mani ietekmēja viņas klātbūtne šovā, kad es rakstīju partitūru un instrumentālos skaņdarbus, kurus dzirdam Kaktusa pilsētas epizodē.
Won: Daudzi komponisti, kuri vērtē straumēšanas šovus, saka, ka šķiet, ka jūs esat ieguvis garu 5-10 stundu filmu, jo viņus var skatīties nepārtraukti. Vai tas bija gadījumā ar Kipo ?
Šajā izrādē es tā nejutos galvenokārt tāpēc, ka gandrīz katrā epizodē tiek ieviesta jauna pasaule un mēma banda, tāpēc tas bija gandrīz kā katru reizi sākt no nulles. Ir rādītāju tēmas, kas paliek nemainīgas, bet man šķita, ka tās ir nepieciešamas, lai panāktu zināmu nepārtrauktību. Man nebija jārisina atkārtotas atkārtošanās risks, jo katra epizode ļāva man spēlēt ar jauniem žanriem un skaņām.
WoN: Vai ir kādi citi Netflix šovi, kurus jūs šobrīd skatāties, kur rezultāts īpaši izceļas?
Esmu noskatījies tikai dažas epizodes, bet Ozark ( 3. sezona nāk martā ) ir patiešām foršs rezultāts! Ļoti interesantas skaņas.
Reklāma